Перцепція космосу в китайській традиційній культурі (стародавній і сучасній) настільки значна і всеосяжна, що вона, природно, не могла не знайти відображення у формуванні мистецтв і архітектури. Традиційні значущі китайські споруди в точності копіюють структуру космогонічної системи світобудови.
Взаємозв "язок традиційного мистецтва та культури
Архітектура Китаю поєднується з навколишньою природою. Через кліматичні особливості та надлишок дощів у країні знущалися висока покрівля з відносно крутими скатами. Про знатність і становище в суспільстві власника свідчив будинок, що має кілька ярусів з покрівлею одна над одною. Для створення оригінальних форм криволінійних скатів з помітно піднесеними кутами китайці застосовували вигнуті стропила. Під ними виводилися короткі бруски, які створювали ступінчасті консолі-виступи. Після чого до них надійно кріпилися дошки з заздалегідь нанесеним різним орнаментом, обов 'язковим елементом якого був силует дракона. Вирізаний малюнок покривався чорним або ж яскраво-червоним лаком, часто з позолотою, рідше - з інкрустацією перламутром. Архітектура Стародавнього Китаю не перестає дивувати сучасників: пагоди органічно поєднуються з пейзажем, обриси тибетських храмів схожі з формою невисоких пагорбів або пологих гір. Всі споруди прекрасні, це не просто будівництво як спосіб укриття від стихії, це творення за допомогою мистецтва ідеальних умов для умиротвореного споглядання природи.
Особливості Китайської архітектури
Архітектура середньовічного Китаю тісно пов 'язана з розвитком і всього мистецтва, але особливо - живопису. Уявлення про світ і загальні ідеї, які склалися ще в глибокій давнині, виражалися в живописі та архітектурі цієї епохи. Але архітектура відрізняється підпорядкуванням традиціям і правилам, які склалися значно раніше, ніж у живописі. Основні правила не тільки не втратили свого значення в період Середньовіччя, а й утворили особливий художній стиль. Цей незвичайний декоративний жанр зовсім не схожий на стилі інших країн. Він відображає філософський дух і життєлюбність, які властиві всьому мистецтву Китаю. Китайський живописець-пейзажист і архітектор схожі своїм загостреним і піднесеним почуттям природи, як і мислителі та поети. Робота зодчого в Китаї схожа на роботу художника. Він, намагаючись не порушити гармонію природи, вибирає місце майбутнього будівництва і немов вписує одну споруду в іншу. Зодчий ніколи не стане будувати будівлю, якщо вона не буде гармоніювати з навколишнім масивом.
Особливості китайського житлового будинку
На жаль, у Китаї, на відміну від давніх і середньовічних цивілізацій близького Сходу, практично не збереглися пам 'ятники далекого минулого. Справа в тому, що стародавні китайці вибудовували свої будинки з глиняних цеглин і дерева. Як відомо, ці матеріали досить швидко знищуються часом. Саме тому пам 'яток давньої і ранньої архітектури до нашого часу дійшло вкрай мало. Поселення і міста, що складалися переважно з легких дерев 'яних будівель, руйнувалися і згорали, кожен новий правитель, який прийшов до влади, знищував старі палаци і на їх місці зводив нові. Зараз досить важко відтворити і систематизувати послідовну картину поетапного розвитку архітектури Китаю до танської епохи.
Від періоду правління Хань і від феодальної епохи до сучасників не дійшло ніяких споруд, за винятком деяких, які були приховані під могильними курганами або гробницями. Велика стіна, зведена всім відомим Цинь Ши Хуан-ді, настільки часто реставрувалася і ремонтувалася, що її самий верхній шар був викладений набагато пізніше. Там, де вальяжно розташовувалися танські палаци Чан 'ані і Лояна, залишилися тільки аморфні пагорби. Найперші буддійські споруди - монастирі Баймаси в Лояні і Даяньси (недалеко від Чан 'ані) - хоча і знаходяться в даний момент там, де розташувалися спочатку, досить часто перебудовувалися.
Глиняні зразки і барельєфи доводять, що, за деякими незначними винятками, архітектура стародавнього Китаю за плануванням і стилем схожа на сучасну. Все ті ж орнаменти і барельєфи дають вченим-архітекторам деяке уявлення про ханьські споруди і будинки, а ось про шикарну пишність імператорських палаців всі цікаві можуть дізнатися лише з письмових джерел. Зовсім недавно виявлено місце, на якому розташовувався палац Цинь Ши Хуан-ді в Сяньяні (Шеньсі), але археологічні розкопки ще не починалися.
Культові споруди
Китайська пагода, яка вважається найбільш характерною будівлею для даної держави, має індійське походження. Тим не менш, між високою пагодою і індійським ступінчастим монументом, що має низьку основу, дуже мало схожості. Швидше за все, їхньою справжньою попередницею є добуддійська багатоповерхова вежа, яка часто зображена на ханьських барельєфах. Тільки такі вежі були двоповерховими, з помітно виступаючими дахами, дуже схожими з дахами нинішніх пагод. Найвідоміша китайська пагода - Даяньта (Велика пагода диких гусей), яка побудована в 652-704 роках в межах сучасної Сіань (тодішньої столиці Чан 'юань). Розміщена на тлі значної гірської гряди, яка буквально становить обрамлення всьому місту, Даяньта видно на великі відстані і величаво височіє над усіма околицями. Вона настільки масивна і важка, що в близькому нагадує фортецю. У підставі пагоду має 25 м і простягається ввысь на 60 метрів.
Два стилі китайської архітектури
Вчені довели, що архітектура Китаю має два стилі: південний і північний, причому поширення їх у країні не завжди відповідає географічним широтам і кордонам. Наприклад, в Манчжурії досить часто зустрічається південний стиль, а в Юннані рішуче переважає північний. Ці закономірності обумовлені історичними причинами, а відмінності двох архітектурних стилів надзвичайно чітко проявляється в пагодах і храмах.
Головна відмінність даних архітектурних видів - в орнаментації карниза, коника і вигнутості покрівлі. У південному напрямку зодчества даху максимально вигнуті, при цьому промовець карниз буквально здимається ввысь подібно до гірки. Практично всі ковзани покрівлі прикрашені маленькими фігурками різноманітних даоських міфічних тварин і божеств. Їх настільки багато, що лінія даху втрачається. Кожна опора і карниз щедро декоровані орнаментацією і різьбою, порожньою і гладкою поверхні зовсім не залишається. Найдивовижніші зразки такої пристрасті до прикраси вплинули на європейський архітектурний стиль XVIII століття.
А ось північний стиль всі вчені-архітектори одностайно називають палацовим, так як його найкращими зразками є розкішні будови Забороненого міста, імператорські гробниці цінської і мінської династій. У них завитки покрівлі пом 'якшені, стримані і нагадують форму намету. Існує думка, що даний стиль веде історію від куль імператорів Монголії. Орнаментація і декор більш скромні і не настільки пишні. Більш стилізовані і маленькі в порівнянні з південним архітектурним напрямком фігурки можна споглядати лише на самих ковзанах покрівлі. Вдалий компроміс між декоративною завантаженістю південного напрямку і вивіреною стилізацією палацових будівель Пекіна наочно проглядається в Шаньсі.
"Заборонене місто"
Логічна ясність і символізм явно відчувається в плануванні абсолютно всіх міських ансамблів і в самій архітектурі міст. Наочним прикладом, що підтверджує дане твердження, може послужити Пекін - столиця держави, якій вдалося зберегти пам 'ятники архітектури Китаю. Стара частина столиці має назву "Внутрішнє місто", вона відокремлена воротами і стіною від так званого "Зовнішнього міста". У самому центрі "Внутрішнього міста" знаходиться основний архітектурний ансамбль, що розтягнувся на кілька кілометрів, - "Імператорське місто", яке немов замкнуто кільцем декількох стін і масивними воротами. Всередині нього розташовується "Заборонене місто" - зараз музей. Це і є величний Імператорський палац. Все це благолепство - справжнє місто в місті: з різнокольоровими дахами будинків, тінистими двориками і садами, альтанками і коридорами, нескінченними переходами з незліченними бічними відгалуженнями. У його таємничій глибині ховалися покої дружин імператора, розважальні споруди, велика театральна сцена і безліч інших будівель.
Палацовий ансамбль Гугун
Особливості архітектури Китаю особливо яскраво представлені в палацовому ансамблі Гугун, який був резиденцією імператора під час правління династій Цін і Мін. Дане архітектурне творіння було зведено приблизно в період 1406-1420 рр. і більш відомо всьому світу як "Пурпурове заборонене місто". На його території розташовуються десятки палацових ансамблів різної величини, загалом вони мають 9 000 кімнат. Це найбільш вражаючий, грандіозний і чудово збережений архітектурний ансамбль країни, в якому вершили справи цілих 24 імператори в період до революції 1911 року. Гугун, згідно з постулатами, які диктує архітектура Китаю, ділиться на дві основні частини: зовнішній двір і внутрішні покої. Основними будівлями зовнішнього двору вважаються три павільйони значних розмірів: Чжунхедянь (Павільйон повної гармонії), Тайхедянь (Павільйон вищої гармонії), Баохедянь (Павільйон збереження гармонії).
Храми
Храмова архітектура Стародавнього Китаю представлена великими комплексами:
- Величавий Тяньтань ("Храм неба") був зведений у "Зовнішньому місті" в 1420-1530 роках. Він являє собою ряд будівель, вибудуваних один за одним і тісно оточених кільцем зелені. Ритм ансамблю задають ступінчастий вівтар з білого мармуру і два величних храми.
- Циняньдянь ("Храм молитви за багатий урожай") вражає своїми розмірами, це найвища будівля, яка увінчана триярусним густо-синьим конусоподібним дахом.
- Поховальний комплекс мінських імператорів Шисаньлін ("13 гробниць") дивує своїм просторовим розмахом. Споруда включає в себе, крім могильного кургану з підземним палацом, храми, арки, вежі, які мальовничо включаються в навколишній пейзаж.
Найбільше творіння рук людини
Велика китайська стіна - одна з найбільших пам "яток світової зодчості, що будувалася в період з IV - III століть до н. е. Вона досі приголомшує уяву і більш ніж гідна очолити рейтинг" Шедеври архітектури Китаю ". Вибудувана по північному кордону країни, дана споруда спочатку призначалася для захисту від набігів кочівників і попутно для прикриття від пісків пустелі селянських полів. Спочатку довжина стіни становила 750 км, але, неодноразово добудовуючись, вона досягла протяжності в 3000 км. Причому побудована Китайська стіна саме за найкрутішими схилами хребтів, через це вона має багато різких поворотів. Середня ширина стіни коливається від 5 до 8 метрів, а висота - від 5 до 10 метрів. Через кожну сотню метрів по всьому периметру вишикувані вежі, призначені для світлового оповіщення про напад ворога. Основа стіни збиралася з утрамбованої деревини упереміш з очеретом, після чого все облицьовували сірою цеглою.
Наростаюча тяга до пишності
Архітектура Китаю 15-17 століть повна величі. У зодчості наступних століть воно також зберігалося, проте поступово брала гору тяга до помпезності, пишності і невблаганного достатку декоративного оздоблення. Невід 'ємною складовою частиною численних архітектурних комплексів стають паркова скульптура, різні ворота, вази і курки. Наочний доказ даної тенденції - заміський імператорський палац Іхеюань (у дослівному перекладі - "Сад безбунтівного відпочинку"), який відрізняє витонченість оформлення: химерно згинаються наскрізні галереї, арочні мости, тінисті альтанки і пагоди, зведені з фарфору, дерева, каменю і міді.
Традиції та сучасність
Сучасна архітектура Китаю продовжує розвивати традиції далекого минулого, разом з цим відрізняючись більш суворим духом. Злиття монументальних і декоративно-прикладних форм поступово підготувало відхід від характерних особливостей зодчества минулих історичних періодів.