Пустеля Наска

Пустеля Наска


Пролітали над пустельною долиною на маленькому аероплані, звернули увагу на дивний візерунок з довгих прямих ліній, що безладно перетинаються, перемежаються з дивовижними звивинами і загогулинами, який був помітний при певному освітленні


Це відкриття викликало великий інтерес Спочатку археологи припустили, що це залишки стародавньої іригаційної системи Для їх дослідження в Перу виїхав 1916 Пол Косок з університету в Лонг-Айленді (США)

З повітря візерунки виглядали неосяжними, але на землі через нерівну поверхню Косок ледь знайшов їх "Лінії можна було розрізнити, тільки якщо дивитися на них уздовж Кілька ярдів убік - і нічого не можна було помітити "Після перших ретельних вивчень здивуванню Косока не було меж за його кресленнями виходило, що це було чітке зображення великої птиці, розрізнити з землі яку було неможливо Як можна було створити такий малюнок, Косок досліджував долину і виявив обриси величезного павука, за яким слідували дюжини інших малюнків, що зображали або тварин,

ские узоры Он не мог понять, кем был этот загадочный художник и что это был за народ, оставивший после себя такие произведения искусства.

У 1946 році Косок передав свої записи доктору Марії Райхе, німецькому математику, яка цікавиться стародавніми обсерваторіями, з ім'ям якої пов'язана практично вся «канонічна» історія загадкових малюнків пустелі Наска З тієї пори Марія Райхе, стала найбільшим у світі фахівцем з проблеми Наска, працюючи практично поодинці, дізналася багато нового про способи створення цих картин Вона поспішала зафіксувати точні розміри і координати всіх малюнків і ліній, поки їх не знищили туристи і автомашини

Як встановила Райхе, малюнки були виготовлені досить простим способом на жовтуватій землі був лініями викладений тонкий шар темних каменів Але, хоча фізично така робота не видається важкою, проект був вкрай складний

Райхе вважає, що авторами малюнків використовувалася фіксована одиниця виміру, що дорівнює 0,66 см, подібно мегалітичному ярду Олександра Тома Потім фігури викладалися за спеціально побудованим планом в масштабі, який був перенесений на поверхню землі за допомогою мотузок, прикріплених до каменів-маркерів, деякі з яких можна спостерігати і сьогодні "Довжина і напрямок кожного відрізка були ретельно проміряні і зафіксовані Приблизних промірів було б недостатньо, щоб відтворити такі досконалі обриси, які ми бачимо за допомогою аерофотозйомки відхилення всього на кілька дюймів спотворило б пропорції малюнка Фотографії, зроблені таким чином, допомагають уявити, якої праці це коштувало стародавнім умільцям Стародавні перуанці, мабуть, володіли обладнанням, якого немає навіть у нас і яке, у сукупності з давніми знаннями, ретельно приховувався від завойовників, як єдиний скарб, який не можна викрасти "

Славу малюнкам Наска принесли Еріх фон Денікен та інші шукачі слідів космічних прибульців Пустеля була оголошена не чим іншим, як стародавнім космодромом, а малюнки - своєрідними навігаційними знаками для кораблів прибульців Інша версія гласила, що малюнки в пустелі є картою зоряного неба, а в самій пустелі

Знаменитий Джеральд Гокінс, астроном, який розгадав таємницю Стоунхенджа, прибув до Перу в 1972 році, щоб з'ясувати, чи є серед малюнків пустелі Наска знаки, що вказують на зв'язок з астрономічними спостереженнями (цих знаків там не виявилося). Його здивувало, що лінії надзвичайно прямі - відхилення становить не більше 2 метрів на кожен кілометр. "Таку фігуру неможливо було б створити навіть за допомогою фотограмметричного проміру, - вважає він. - Ці лінії дійсно абсолютно прямі, ми б не отримали такого результату, навіть скориставшись сучасною аерозйомкою. І така прямизна зберігається протягом багатьох миль. Через густий туман лінії, що стелиться по землі, часом стають непомітними. Але вони тривають точно в тому ж напрямку на протилежному боці яру, і вони такі ж прямі, як траєкторія пущеною стрілою ".

Марія Райхе впевнена, що тільки доторкнулася до давньої таємниці: "Що найбільш вражає в цих наземних малюнках - це їх величезні розміри в поєднанні з досконалими пропорціями. Як вони могли зобразити фігури тварин з такими точними обрисами і точно вивіреними розмірами - загадка, яку ми дозволимо не скоро, якщо взагалі дозволимо ". Райхе зробила, правда, одну обмовку: «Якщо, звичайно, вони не вміли літати».

Саме це намагався довести Білл Спорер, резидент США в Перу, член Міжнародного дослідницького товариства. Люди, які створили ці візерунки, ймовірно, походили з двох схожих народів, відомих як культури Паракас і Наска, які в період до і після нашої ери займалися землеробством. Але ці народи відомі своїми успіхами і в мистецтві ткацтва і прикраси глиняних виробів, і це дало Спореру ключ до розгадки. Чотири шматки тканини Наска з розграбованої могили, виявленої недалеко від перуанських малюнків, були досліджені під мікроскопом. Було з'ясовано, що стародавні перуанці використовували в своїх матеріях краще переплетення, ніж ми використовуємо при виготовленні сучасної парашутної тканини, і більш міцне, ніж в сучасних тканинах для повітряних куль - 205 на 110 ниток на квадратний дюйм в порівнянні з 160 на 90. На глиняних горщиках виявлено зображення предметів, що нагадують повітряні кулі і повітряних зміїв з стрічками, що розвіваються.

Почавши розслідування, Спорер натрапив на стару легенду інків про маленького хлопчика на ім'я Антаркві, який допомагав інкам у битві, літаючи над укріпленнями противника і повідомляючи про розташування їхніх загонів. На багатьох тканинах Наска зображені літаючі люди. Ці легенди виникли дуже давно, але відомо, що і сьогодні деякі індійські племена Центральної і Південної Америки роблять для своїх церемоній повітряні кулі і запускають їх під час ритуальних святкувань.

Ще одна загадка полягає в так званих «багатових ямах», якими закінчуються багато прямих ліній. Це круглі ями приблизно 10 метрів в діаметрі з обвугленим камінням. Спорер разом з кількома іншими дослідниками вивчив ці камені на предмет того, чи не є вони кратерами від падіння небесних тіл, і упевнився, що почорніли вони від впливу сильного джерела тепла. Можливо, на цьому місці було розведене велике багаття, яке зігрівало повітря всередині кулі?

У листопаді 1975 року ця теорія зазнала перевірки. Тільки з тих матеріалів і технологій, які могли бути доступні індіанцям Наска, була побудована повітряна куля. Під ним запалили вогонь, і куля вирушила в політ з двома пілотами в тростинному кошику. З усіх гіпотез з приводу виникнення такого досконалого візерунку ідея з кулею була найкраща. Але мета всього цього досі незрозуміла. Можливо, це була своєрідна форма поховання, і тіла мертвих вождів Наска відправляли на чорних повітряних кулях - в обійми бога сонця? Може, птахи та інші величезні істоти символізують вічне життя цих вождів? Але навіщо їм знадобилися такі прямі лінії? Відповіді немає...

Але є свідчення, що серед стародавніх таке прагнення до точності було дуже поширеним. Існує явна схожість між перуанськими малюнками і знахідками на іншому кінці земної кулі: Стоунхендж і багато знаменитих мегалітів відрізняються незвичайною геометричною точністю. До того часу, коли були викладені перуанські візерунки, традиція мегалітичних будівель вже згасла, тому прямих доказів зв'язку двох культур немає. Але не буде надто необачним припустити, що рівні розвитку цих культур, в яких неписьменні люди використовували переважно каміння, були схожі; і що мистецтво створення наземних малюнків померло з появою писемності та цивілізації.

Перуанські малюнки є одним з чудес світу. До остаточної розгадки їх таємниці, однак, як і раніше далеко. Якщо не вважати, що відпала версія про злітно-посадкові смуги для космічних кораблів. Райхе категорично відкидає можливість того, що малюнки Наска були посадковими знаками інопланетян: гіпотетичні космічні прибульці навряд чи знаходяться на такому первісному рівні, щоб викладати фігури з каменю. Крім того, "якщо ви пересунете каміння, то побачите, що земля під ними досить м'яка, - каже Марія Рай-хе. - Боюся, що космонавти зав'язли б у такому ґрунті "...